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還有什么圖案比你自己的簽名顯得更獨一無二？它完全屬于你自己。所以當你有一項業務或項目是需要你最終來確認的一個典型的例子就是公證人那你為什么不直接用你的名字作為一個LOGO？
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他善于運用圖底關系、矛盾空間等錯視"我的作品，無論是平面的、還是立體作品的創作"[3]因此，他不斷地對視錯覺進行探求，將將合理的與不合理的共同營造出奇異的視覺在看似荒謬的視覺形象中透出一種理性的秩序感和連續性。
元素過多，密不透風，是一大忌，設計時應當留下足夠空間，空間是元素的附屬領地，沒有空間也就沒有元素的位置，但有時會出現太空的感覺，問題是主體的元素在構成時太單一，或是相關重點不突出，大小、色彩、形式的對比，才有可能吸引住眼球，然后才有可能占領所屬它的空間，設計時的方法應是先繁后簡，逐步去除多余的元素。
這種紙張多含有較多的木質素及雜質，紙張容易發黃發脆，抗水性極差，、凸版印刷紙紙的性質同新聞紙差不多，抗水性、色質紙張表面的平滑度較新聞紙略好，吸墨性較為均勻，但強墨能力比新聞紙、膠版印刷紙（平版）印刷的一種紙張，又分單面膠版紙和又面膠單面膠版紙主要用于印制宣傳畫單、包裝盒等；雙面膠版紙主要用于、膠版涂層紙是在紙面上涂有一層無機涂料再經超級壓光制成的一種高檔、凹版印刷紙具有良好的平滑度和耐水性，主要用于印刷鈔票、郵、白板紙面層具有填料和膠料成分且表面涂有一層經多輥壓光制造出來的一種紙張，紙面色質純度較高，具有較為均勻的吸、合成紙具有質地柔軟、鬼影：來歷不明的印紋或暗影。
中國設計跟外國設計區別何在?中國設計的特征是什么?這兩者曾經是，并且現在仍然不僅是中國，也是全世界期盼獲得解答的重大問題。
在北京、深圳、杭州、上海這樣的大都市應該是平面設計師肆意展現的最佳平臺。然而，據調查三十歲以上的平面設計師寥寥無幾，只有一些意志力頑強或是卓有成就者依然肅立在行業的尖峰，引領發展，難能可貴是他們大多放棄了生活中大部分時間。這便是業界發展緩慢的現狀。
從通俗易懂的角度來說，UI是視覺上的東西，包括圖標、APP界面、軟件、網頁按鈕、網頁導航、凡事我們肉眼看得到的通過設計師的設計和繪圖得到的視覺產品，都是屬于UI。
反封面：手工裝訂上封面的一種方法，先上封底邊膠定好位，後上書脊毛書：指鎖好線而未上封面裁切的坯書。
《境由心造》一個人的處境是苦是樂常是主觀的。有人安于某種生活，有人不能。因此能安于自已目前處境的不妨就如此生活下去，不能的只好努力另找出路。你無法斷言哪里才是成功的，也無法肯定當自已到達 了某一點之后，會不會快樂。有些人永遠不會感到滿足，他的快樂只建立在不斷地追求與爭取的過程之中，因此，他的目標不斷地向遠處推移。這種人的快樂可能 少，但成就可能大。苦樂全憑自已判斷，這和客觀環境并不一定有直接關系，正如一個不愛珠寶的女人，即使置身在極其重視虛榮的環境，也無傷她的自尊。擁有萬卷書的窮書生，并不想去和百萬富翁交換鉆石或股票。滿足于田園生活的人也并不艷羨任何學者的榮譽頭銜，或高官厚祿。你的愛好就是你的方向，你的興趣就是你的資本，你的性情就是你的命運。各人有各人理想的樂園，有自已所樂于安享的花花世界。
當然，有時候我們也會發現客戶的想法實際上比設計師的更完美并可行。這讓我更加開放地擁抱客戶的想法。因為客戶并不總是錯的，而設計師也并不總是對的。
2：靳顏鵬同學經在我校學習，到一家裝飾公司做設計兩年，現自已開裝修公司事業有成。
看了馬蒂亞斯教授的新，感觸頗多，在此，青島天琥平面設計培訓中心愿與廣大中國平面設計教育界的工作者一起努力為中國平面設計行業的發展做出努力和貢獻！
這是一個有趣的解釋，設計不僅僅是創造，同時還是「發現的行為」。為什么上面要提到歷史，主要是因為這段歷史才知道，現在的徽章、標識、商標都是「后現代主義」設計時期才興起并發揚光大的，因為大眾在「多」后需要選擇「品質」。
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