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關閉其它所有的通道,然后在一個單獨的通道中編輯蒙板。這是一個黑白世界,蒙板的真面目可謂原形畢露。這種方式有一個缺點,那就是沒有其它對象作為參照,使得對蒙板的編輯往往無的放矢。
第二階段(平面研修階段) 主要掌握商業插畫、版式、海報、logo、標志VI、折頁設計、包裝、作品集設計、等常規商業設計技能,掌握新的印刷工藝技術
另一種可能就是元素塊太多,設計時太瑣碎,位置擺放也松散,造成空間處過多且不整體,空間的流暢完整是畫面顯得干凈統一大氣的關鍵,這一點使得很多設計師經常感到困惑,其實調整的方法就是避煩就簡,把元素塊盡力集中到一起,使得空間顯得流暢。
總之,在過去的四年間,中國的設計教育狀況是急劇地惡化了!這種惡化也包括,當今的藝術系學生已經不再具備以前的大學生普遍擁有的扎實的手上功夫,特別是手繪能力。時下,既然電腦已無孔不入,占據了教育的中心位置。那為什么還要學生們手繪或者自己拍攝圖片?
漢字不是世界普及的文字,但是漢字字符本身代表一種或多種意義,這一點,拉丁字母卻無法完成。面對全球經濟一體化進程,我們將漢字直接用于標志顯然行不通,這樣只能使我們的作品顯得腐朽而庸俗。但是在了解漢字的意義和構成法后,我們把漢字精辟總結物象特征的方法運用到平面圖形設計中,卻未嘗不可。例如,中國郵政的標志,來自于
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一般說,色塊與面和形是上人有密切關系的;例如,我們畫了一個正方形,在這個時候,這個正方形在我們的意識中尚未有形成面的印象,但我們把這個正方形以黑色涂滿時,則面的意識就漸漸增強了,所以涂滿在面的意識形成上往往具有其意義;從這里引申得知,形的意識成立在前,面的意識成立在后,而兩者之間也存在著互相往返的意識動向,也就是說看到了形,而后會產生面,最后,色塊則自然存在了。
畢業水平:確保學生達到行業中高級水平,能夠獨立完成項目。輕松就業!
此間在中國大地上,藝術和設計院系雨后春筍般地冒了出來,它們憑著各自漂亮壯觀的“門面”,年年競相吞入多達數十萬的藝術和設計系新生。于是乎,搞設計突然成為國內的時髦行當。幾乎每一所大學都為自己弄了一個設計系。在中國,有錢學設計的學生有的是。前來報考的人數多得驚人。藝術和設計院系頓時蛻變為一家家營利企業。其產品就是一批又一批從有缺陷的教育流水線上培訓出來的次品畢業生:可他們剛出校門就已無法適應全球化經濟浪潮對設計人員的要求,更遑論去擔當設計教學之重任。乍一看,這些院系的師生比例似乎是適當的。然而,只需稍微留意一下它們的師資,就會很快發現全部問題的關鍵所在。由于中國高校急劇擴招,學生人數猛增,校方就像找臨工一樣,把凡是請得到的各色人等都變成了設計教師,尤其是那些在大學畢業后不能適應社會現實的要求的人。結果可想而知:這類教師身上普遍存在的問題就是,教學和實踐經驗少得可憐。我常常遇到一些青年教師,他們自己甚至連大學都還沒畢業,就已不得不勉為其難地同時承擔教學任務。正是這些普通青年教師的不得已承擔了大量教學負擔,便為其他某些教師騰出了時間從事更有利可圖的業務。當然,我在這里也不想以偏概全;因為事實上、在中國確實有許許多多優秀、敬業的設計教師贏得了我毫無保留的欣賞和高度敬重。我謹希望,這樣的教師多多益善。
看了馬蒂亞斯教授的新,感觸頗多,在此,天津天琥平面設計培訓中心愿與廣大中國平面設計教育界的工作者一起努力為中國平面設計行業的發展做出努力和貢獻!
別怕在手繪稿上做試驗。查驗一些意料之外的東西。查驗那些你斷定無用卻止不住思緒的張狂構思。這是迎合每一個構思的時分。當然,你會駁回它們中的大多數,但你或許在這個過程中偶爾發現一個十分棒的構思。一個差勁的點子或許會將你引向好構思,乃至是無量的構思。所以別著急,在開端的手繪時期,縱情玩鬧和試驗。
通道是用來保存顏色信息以及選區的一個載體,是圖像的組成部分,與圖像的格式密不可分,圖像的顏色、格式決定通道的數量和模式。通道里圖像的表現為灰階圖,灰階是一種極其重要的信息資源,代表該通道內顏色的成分多少。
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設計的關鍵之處在于發現,只有不斷通過深入的感受和體驗才能做到,打動別人對于設計師來說是一種挑戰。設計要讓人感動,足夠的細節本身就能感動人,圖形創意本身能打動人,色彩創意品位能打動人,材料質地能打動人……把設計的多種元素進行有機藝術化組合。還有,設計師更應該明白嚴謹的態度自身更能引起人們心靈的振動。
不,我不是在開玩笑。就照客戶說得去做。但同時也追求你自己的解決版本。
總的來說,書中強調的是從自然中獲取信息,體驗生命之美,根據環境和素材進行設計。而在設計如何達到頂峰上,他提出有三點路可以走 清晰、獨創、幽默。
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