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奧格威曾說：“就算我活到100歲，我也寫不出像‘福斯汽車’那樣的策劃方案，我非常羨慕他，我認為它給廣告開辟了新的門徑。”

一般說，色塊與面和形是上人有密切關系的；例如,我們畫了一個正方形，在這個時候，這個正方形在我們的意識中尚未有形成面的印象，但我們把這個正方形以黑色涂滿時，則面的意識就漸漸增強了，所以涂滿在面的意識形成上往往具有其意義；從這里引申得知，形的意識成立在前，面的意識成立在后，而兩者之間也存在著互相往返的意識動向，也就是說看到了形，而后會產生面，最后，色塊則自然存在了。

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否則，即使印版上對準上細微的錯位，、顏色轉換要把RGB的色彩轉換成CMYK。

在世界經濟一體化環境下，我們如何運用文字進行平面圖形設計?

3、設計實戰學習logo設計，培養創意思維;學習字體設計，了解文字結構的變化，字與字之間的相互關系;學習版式設計，培養空間、位置的把握。

學校那會兒還很窮，教設計的教師們幾乎無一例外都是藝術家，不僅年事已高，而且幾乎都曾在文革中飽受摧殘，差一點就被摧毀。設計該怎樣并且為何必須植根于本民族的文化，“設計”這一新概念與“裝飾”或“藝術”這些古老概念區別何在，諸如此類的問題當時尚無人問津。盡管帶著些許難受的心情，馬蒂亞斯教授卻愿意回顧那個時代的情形，回憶那些好學上進因而興趣盎然的學生們，跟他們在一起確實可以教學相長地愉快合作。他們當中的許多人后來留學國外，歸國后便迅速取代了那些老化的師資。毋庸置疑，這一步伐在當時是正確的，然而也帶來了災難性的后果。

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現代人已無所謂的色彩禁忌，轉而追求個性的色彩組合，只要能結合消費者感覺到強烈感情，就能成功掌握到名片色彩的應用；反之若沒有充分運用到色彩對人產生的色彩力量,或是錯誤的色彩組合，再好的編排內容，也無法引起大家對名片內容的注意。所以在選擇名片的原色紙標示之色彩時，都必須配合設計創意用心思慮，否則傳播出的名片，可能造成個人或企業形象的破壞。

而平面設計所表現的并非實在的三度空間，而僅僅是圖形對人的視覺引導作用形成的幻覺空間。

當你在設計時手頭上有三張照片，你會如何處理？你會將這三張照片都用上，對吧？天津天津天琥設計培訓中心告訴你其實沒必要！一張照片就已經能夠使設計信息有效傳達。在這個例子中，校區里的塔樓就已經能夠傳達出這所學校的本質，比用上三張效果更好，主題單獨一行，文字中的背景顏色區域靜靜地傳達出有關信息。

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如果做專色的話，最16磅的文字（在350dpi下）不能在Photoshop里輸入；Illustrator、Freehand、Corldarw等矢量軟件中清將打印分辨率設800dpi以上；這樣顏色就不大會很臟，印滿版黑色，最50%的藍，還有Photoshop默認的黑色別用，四色疊的黑容易印灰。

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