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奧格威曾說：“就算我活到100歲，我也寫不出像‘福斯汽車’那樣的策劃方案，我非常羨慕他，我認為它給廣告開辟了新的門徑。”
一般說，色塊與面和形是上人有密切關系的；例如,我們畫了一個正方形，在這個時候，這個正方形在我們的意識中尚未有形成面的印象，但我們把這個正方形以黑色涂滿時，則面的意識就漸漸增強了，所以涂滿在面的意識形成上往往具有其意義；從這里引申得知，形的意識成立在前，面的意識成立在后，而兩者之間也存在著互相往返的意識動向，也就是說看到了形，而后會產生面，最后，色塊則自然存在了。
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否則，即使印版上對準上細微的錯位，、顏色轉換要把RGB的色彩轉換成CMYK。
在世界經濟一體化環(huán)境下，我們如何運用文字進行平面圖形設計?
3、設計實戰(zhàn)學習logo設計，培養(yǎng)創(chuàng)意思維;學習字體設計，了解文字結構的變化，字與字之間的相互關系;學習版式設計，培養(yǎng)空間、位置的把握。
學校那會兒還很窮，教設計的教師們幾乎無一例外都是藝術家，不僅年事已高，而且?guī)缀醵荚谖母镏酗柺艽輾垼钜稽c就被摧毀。設計該怎樣并且為何必須植根于本民族的文化，“設計”這一新概念與“裝飾”或“藝術”這些古老概念區(qū)別何在，諸如此類的問題當時尚無人問津。盡管帶著些許難受的心情，馬蒂亞斯教授卻愿意回顧那個時代的情形，回憶那些好學上進因而興趣盎然的學生們，跟他們在一起確實可以教學相長地愉快合作。他們當中的許多人后來留學國外，歸國后便迅速取代了那些老化的師資。毋庸置疑，這一步伐在當時是正確的，然而也帶來了災難性的后果。
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而平面設計所表現的并非實在的三度空間，而僅僅是圖形對人的視覺引導作用形成的幻覺空間。
當你在設計時手頭上有三張照片，你會如何處理？你會將這三張照片都用上，對吧？天津天津天琥設計培訓中心告訴你其實沒必要！一張照片就已經能夠使設計信息有效傳達。在這個例子中，校區(qū)里的塔樓就已經能夠傳達出這所學校的本質，比用上三張效果更好，主題單獨一行，文字中的背景顏色區(qū)域靜靜地傳達出有關信息。
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