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所以，學習的能力至關重要。要具有向一切學習，如饑似渴的學習，只有這樣你才會不斷的進步。就像我很得意的廚藝一樣，學習讓我覺得幸福和豐富。

從學習到工作，重重保障，無需再擔心！

目前，廣告的設計者已注意在創意上挖掘人類最為敏感的領域情感。使商品宣傳在人情化的氛圍中中突現，向融融的家庭生活中滲透。這種創意極易使人在潛移默化中接受商品信息的熏陶。如上海強生嬰兒系列護膚品的廣告語．就是用童體字刊出的，“除了媽媽以外，最愛護我的就是強生”，將“強生”喻為僅次于母親的愛的親人，多么親切感人．具有極強的吸引力和感召力。這則廣告在情字上著眼，愛字上創意，極易引起人們情感上的共鳴。

平面計劃是從人類開端運用文字記載自個思想的時分就開端的一個活動，貫穿了人類文明史的全部進程。

Photoshop支持多種色彩模式，當打開一個圖像時，Photoshop會自動根據圖像的模式建立顏色通道，顏色通道是圖像表現的基本通道，顏 色通道的數目是固定的。常用的RGB色彩模式有R、G、B三個顏色通道和RGB復合通道；CYMK色彩模式有C、M、Y、K四個顏色通道和CMYK復 合通道，復合通道是所有顏色通道的集合體，顯示所有顏色通道才可看到完整的圖像內容。

在我的認知中，平面設計只要學會軟件操作就可以了；但在這里，老師轉變了我的思想，告知我軟件只是工具，設計理念的形成才是最為重要的，所以在第一階段的學習中，我知道了設計基礎三大構成是什么、知曉了透視原理和光影關系的運用、同時也了解色彩搭配、色彩心理學。

這是無數設計師一直在琢磨的事，當然對于如何克服瓶頸的討論也是五花八門，這里僅僅是天琥平面設計培訓對設計瓶頸的理解，因為任何設計師或者放大了說任何行業都會遇到瓶頸，這里我引用陸游給兒子的一首詩中的一句話來解釋這個現象

中國現代平面設計真正的興起，是在20世紀80年代開始的，伴隨著藝術設計學科的建立和完善。而用現代平面設計的理念和方法挖掘漢字所攜帶的中國文化基因的設計熱潮，開始于近十幾年。隨著中國平面設計的成熟和發展，中國平面設計師將更多關注的目光投向了中國傳統文化的挖掘上。中國平面設計的學習者和研究者，已經在有意識或無意識（自覺或不自覺）的吸取漢字及其各種藝術形式的營養，并取得了一些成果。

國內知名企業首席設計師、Photoshop大師親自指導平面設計，使學員們對設計有個淺顯易懂的認識，從而增加學員們對平面設計知識學習的興趣和信心，開放式學習環境，學生在課下有專門的開放式平臺，按照公司商業項目的工作流程訓練學生完成虛擬或者實際的商業項目,并有專家隨時指導，學員在開放式工作環境中能夠掌握平面設計工作的流程和各個環節，將面對的問題及對應的解決方案，使學生應變能力和綜合素質有快速提升。

有了一定理論基礎之后，就開始正式學習軟件,包括Photoshop、illustrator以及InDesign，并嘗試著制作自己的作品，但因為我自己思維的局限性，作品總是做得不盡人意，老師讓我多看一些別人優秀的作品，發現它們的優點，尋找靈感，增加自己的設計意識，使動手能力不斷加強。

今天濟南平面設計培訓就來為大家說一下：首先你如果想學設計,你必須要對它有一個簡單的了解,你要清楚你想學的是什么,有什么用,以后能做什么，這些簡單的了解都需要你自己去考查，然后你就可以根據你自己的條件和能力選擇學習辦法，有很多同學剛開始選擇的是自學，上網上搜視頻，找相應的書面知識，這樣不是說不可以，最后的結果是在這方面有成就的人寥寥無幾，為什么呢?

奧格威精通策劃成功廣告的訣竅在于它熟諳“故事訴求法”。他曾經被戴著眼罩的人吸引，他覺得這個也能吸引其他人。這個“眼罩策劃”被美國廣告界認為是“廣告史上最杰出的策劃之一。”

　　畢業水平：確保學生達到行業中高級水平，能夠獨立完成項目。輕松就業！

在名片設計中，一定要注意，有一個黃金比例，黃金比例是設計得常用的等比分割設計。黃金比具有理性數據比例的視覺美感，安定、活潑且具均衡感，是視覺設計之最佳要點和比例；在版面構圖時，只要運用迷個原理，視覺效果即可達穩定目兼具美感的畫面。黃金比1:1.618、3:5、5:8、8:13、12:21、55:89。

設計（design）這個詞，是由日文里以漢字翻譯design這個 字而成。日文在翻譯design這個字的時候，除了設計這個詞以外， 也曾用意匠、圖案、構成、造形等等漢字所組成的 詞來表示 design。

通道和蒙版技術是Photoshop中最核心的功能，通道和蒙板是密不可分的，通道是儲存蒙板的容器，蒙版作用于圖層，存儲于通道，通道的天職是保存蒙板，離開了通道，蒙板將不復存在，因此，通道是蒙板的軀殼，蒙板是其技術的實質內涵，這也是濟南平面設計培訓課程中非常重要的內容之一，作為平面設計常用軟件之一，Photoshop的這些理論是必須要掌握的。

學習平面設計的職業方向主要集中在以下幾個方向：平面設計師、插圖畫家、展覽設計師、廣告代理、包裝設計師、多媒體設計師、網頁設計師、設計規劃人員、印刷產品印前設計師等。

設計師借平面圖形設計向受眾傳達自身的思維過程與結論，以達到其指導或是勸說的目的；換言之，受眾也正是通過設計者的作品，與自身經驗加以印證，最終了解設計者所希望表達的思想感情。美國設計師普羅斯說過：

圖形的設計實際上是在尋找與意義能夠產生同構的形式符號，這是圖形設計大的思考意象。因為圖形設計一般都是有針對性的。或單獨成設計或在其它平面設計形式出現，如招帖、封面、包裝、廣告等等。那么，選擇什么樣的思考方式和構成形式來完成圖形設計的意象是一個值得我們思考的問題。通過幾年的學習、教學與實踐，我認為綜合聯想是一條比較有效的思考途徑。在進行圖形設計構思的時候，要善于根據所要表達的意來聯想，在看似毫無關系的事物之間尋找某種可以使它們進行連接的因素，即相似性(相似的關系與相似的形態)，然后，利用設計語言把它表現出來。聯想有時是有意識的，有時是無意識的，有意識在很多方面都反映的是無意識的東西，而無意識的思想流體可形成有意識的理念。有意識的形成是以一種無意識的積累方式完成的，因為我們的意識總是擺脫不了過去的經驗、印象、感覺、記憶所帶來的潛意識心理影響。在設計過程中，內容主題是有意識的，而構思過程，常常在有意與無意之間相互交替進行的。隨手畫一些草圖，構思看似無意，卻啟示了無意識的思維軌跡。我們都有過這樣的體驗，當你決定去某個地方的時候，意念是較強的，可是在去的過程中這種意識就淡漠了，甚至沒有了。你會被路上的景色所引吸，你會停下來看看街上發生了什么事，甚至還想了許多和這次出行無關的事情，但這些都絲毫沒有影響你的意象。而且還給此行增添了許多樂趣和內容，最終到達目的地，“意”又重新回到了你的意識中。這說明許多有意識的事，實際上是在有意與無意之間完成的。我想這種關系很像老子所說的“有”與“無”的關系，也許，有意與無意根本就是不可分的。

平面廣告設計以傳達信息為主要目標。設計作品往往需要在短時間內引起觀眾的注意，給人們留下深刻的印象。僅靠直接的表述往往顯得單調乏味，而且意象的意是難以窮盡的，因此恰當地運用“虛”與“實”的對比可以達到很好的傳達效果。也就是說設計師通過對畫面進行特殊的表現處理可以更好的實現傳達的目的。

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