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原標題：重慶萬州區天琥版式設計培訓班電話
繪畫和設計之間有很多相集成,相互滲透、相互引用的方法,如“白當黑”在中國傳統美學的美學原則。表現中國畫的藝術作品,我們必須遵循的原則,建立正確的實際情況,尋求白當黑藝術形式,創建一個聰明的和的意境和氣氛。版式設計中,也要注意疏密度、實際的階段,這種虛實關系總的來說可以用以下的方法: 第一,通過不同比例的安排產生黑白灰或真或假的關系。
排版設計本身并不是目的，設計是為了更好的傳播客戶信息的手段。設計師以往中意自我陶醉于個人風格以及與主題不相符的字體和圖形中，這往往是造成設計平庸失敗的主要原因。一個成功的排版設計，首先必須明確客戶的目的，并深入了解、觀察、研究與設計有關的方方面面，簡要的咨詢是設計良好的開端。版面離不開內容，更要體現內容的主題思想，用以增強讀者的注目力與理解力。只有做到主題鮮明突出，一目了然，才能達到版面構成的最終目標。
整個版面分成上下兩部分，在上半部或下半部配置圖片（可以是單幅或多幅），另一部分則配置文字。
排版設計是傳播信息的橋梁，所追求的完美形式必須符合主題的思想內容，這是排版設計的根基。只講表現形式而忽略內容，或只求內容而缺乏藝術表現，版面都是不成功的。只有把形式與內容合理地統一，強化整體布局，才能取得版面構成中獨特的社會和藝術價值，才能解決設計應說什么、對誰說和怎樣說的問題。
充滿了節奏也移動也靜態的圖片,運動,生活形式,讓孩子們放松,完整的欣賞活動的活躍的氣氛
變形和重建的圖像在具體應用的設計格式,實際上是基于平面擴展和升華。變形和重建的過程中,設計師通過原始對象,一個獨特的經驗,他們對圖像的理解的形式獨特的性能,它與鄭謝的眼睛的竹的胸中的竹手里的竹所反映的藝術經驗,意境,藝術表現的過程是相似的。
以具體清晰的符號去表現版面內容，圖形符號與內容的傳達往往是相一致的，即它與事物的本質聯為一體。
隨著我國傳媒市場化競爭機制的形成和新媒體的勃興，面對日益高漲的大眾信息需求，現代版式設計借助新科技、新材質，越來越趨于個性化的完美。
重心型版式產生視覺焦點，使其更加突出。
將圖形作水平方向或垂直方向排列，文字配置在上下或左右。
簡潔性圖形在排版設計中最直接的效果就是簡潔明了，主題突出。
對比調和,對比是差異性的強調，對比的因素存在于相同或相異的性質之間。也就是把相對的兩要素互相比較之下，產生大小、明暗、黑白、強弱、粗細、疏密、高低、遠近、硬軟、直曲、濃淡、動靜、銳鈍、輕重的對比，對比的最基本要素是顯示主從關系和統一變化的效果。
對比調和,對比是差異性的強調，對比的因素存在于相同或相異的性質之間。也就是把相對的兩要素互相比較之下，產生大小、明暗、黑白、強弱、粗細、疏密、高低、遠近、硬軟、直曲、濃淡、動靜、銳鈍、輕重的對比，對比的最基本要素是顯示主從關系和統一變化的效果。
大面積的白色空間能讓協會為觀眾和想象力的空間感覺設計師設計思考和情感。
文字圖形，就是將文字作為最基本單位的點、線、面出現在設計中，使其成為排版設計的一部分，甚至整體達到圖文并茂、別具一格的版面構成形式。這是一種極具趣味的構成方式，往往能起到活躍人們視線、產生生動妙趣的效果。
虛實留白,中國傳統美學上有“計白守黑”這一說法。就是指編排的內容是“黑”，也就是實體，斤斤計較的卻是虛實的“白”，也可為細弱的文字、圖形或色彩，這要根據內容而定。
就現代新聞版式設計本身而言，它的發展、創新也體現了與時代合拍的設計理念。版式設計求易、求異的設計理念思潮，是與當今讀者相互交流的一種默契；求易就是盡可能的滿足讀者更快、更多、更方便地獲讀信息，因而形成了貨架式的、簡潔的版式結構；求異就是讓讀者在繁雜的多向的、甚至是魚龍混雜的信息中，盡可能讓讀者主動的獲取有效信息，因而形成了與眾不同的、個性鮮明的版式風格。
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