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可以通過作品的轉移來擴展作品的空間；
福建鮮花培訓班,福州鮮花培訓班假如主花有葉，賓花也有葉，兩者之中只能選用一種，犧牲另一種；或兩種皆不用，另配山草。要是兩葉同用，或是用幾種山草，就會顯得太紊亂了。
假如主花有葉，賓花也有葉，兩者之中只能選用一種，犧牲另一種；或兩種皆不用，另配山草。要是兩葉同用，或是用幾種山草，就會顯得太紊亂了。
圍繞這三支主枝所補充的花枝稱為“配枝”，顧名思義是陪襯，在作品中，從枝是用來充實整個構圖的，所以從枝的數量是不限定的，要視作品需要，自由增減。但有一個原則，每一支從枝的高度都不能超越各自從屬的主枝。一個插花作品的成敗，固然要對三個主枝下大功夫處理得當，往往還要取決于對從枝的處理，主枝好比是“骨架”而從枝則好比“血和肉”。主枝的長度是有限定的，從枝則只能按各人審美觀及自身藝術修養(yǎng)去體會去安排，往往從枝的處理比主枝花時間難處理。這足以說明，從枝在插花作品中的重要地位。
高低錯落、俯仰呼應造就層次的產生，插花要插出立體層次，要有高有低、有前有后、要有深度，不能插在一個平面內，應建立透視的概念，使作品有向深遠處延伸之勢。所以花枝修剪要有長有短，一般陪襯的花葉其
向左右延伸空間體現(xiàn)寬度的有對稱型、平展型：
福建鮮花培訓班,福州鮮花培訓班東方插花造型特點：
每個空間中的花與葉要以主群的排列形式（也可以用多個主群來表達）。
可以通過作品的轉移來擴展作品的空間；
無論插的是盆，還是瓶，花與葉的姿態(tài)，總宜帶斜，而不能直立。至于斜度怎樣才算理想，則要看具體花器大小、形式而定。
書房插花：清雅飄逸、枝葉疏密，使人感到幽靜、清爽;
傾斜型第一主枝插在瓶左邊，向左傾斜，第二主枝插在第一主枝前須直立，第三主枝插在第一主枝前略傾斜。要點是不論其他花枝直立或傾斜，第一主枝必然要有傾斜度。這也是瓶花的基本型式。
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“一言可以興邦，一言可以喪邦”；“三寸不爛之舌，強于百萬之師”；諸葛亮聯(lián)吳抗曹，舌戰(zhàn)群儒； “五四”時期的革命演說；文革時期的禍從口出、言多必失、少說為佳；八十年代的張海迪、李燕杰、曲嘯、老山前線的戰(zhàn)士等在全國高校的巡回演講；九十年代開始的全國高校辯論賽、國際大專辯論會；在經濟發(fā)達、自由競爭的今天，人們常常根據一個人的講話水平和交際風度來判斷其學識、修養(yǎng)和能力。