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室內(nèi)設計實務：裝修工藝、室內(nèi)設計的內(nèi)涵、室內(nèi)裝修的表現(xiàn)技法、室內(nèi)裝修材料與制作工藝、室內(nèi)裝修設計風格、工程預算與統(tǒng)計、工程預算書的制作
變化與統(tǒng)一是形式美的總法則，是對立統(tǒng)一規(guī)律在版面構成上的應用。兩者完美結合，是版面構成最根本的要求，也是藝術表現(xiàn)力的因素之一。變化是一種智慧、想象的表現(xiàn)，是強調種種因素中的差異性方面，造成視覺上的跳躍。
人使用了最長久的時間，并有標準的產(chǎn)品目錄：各種各樣的字典。而且它還是只供人使用的產(chǎn)品，世界上有貓食狗糧賣，但尚未見供狗貓用的字典和書店。說它是“平面設計”，那是因為它是由只供平面設計用的點畫這樣的人造元件，通過平面設計的結構原理和手段，按照人類社會某種共識的理念設計出來的。而且，它有不斷豐富的專門化設計工具，從刀到筆、從彩到墨等一系列獨有的工具，人們還為它發(fā)明創(chuàng)造了專有的“載體”和“產(chǎn)品處理器”，這便是人類最偉大的發(fā)明創(chuàng)造：紙和印刷術，實際上是一切文明發(fā)展的基石與最初的信息處理編碼方法。它還和一切平面設計一樣，可以作為思想與實體的中介與檢驗標準．如同以設計圖來對照檢查某幢建筑物或某件器物那樣，也可以用“立此為據(jù)”的產(chǎn)品來對照那些“口說無憑”的言行。更重要的是，漢字是和所有的平面設計一樣的供人“看”的，是一種只需“認識”之后便可使用的平面圖形。唯一特殊的是，漢字除了與其它的平面設計相似的功能外，它自身就具備有“終極產(chǎn)品”的特征，并可以作為終極產(chǎn)品使用，完成從標識、記志、狀物、抒情、審美等諸多的直接文化功能，甚至形成了“書法”這類二階意義上的藝術門類。所以，可以這樣來看待漢字：漢字是出點畫構成的記錄人類理念的平面設計，是供書寫或類似方式處理的視覺信息符號。也可以這樣來看待許多與漢字有關的中華民族特有的東西：例如，字典是漢字庫，句子是漢字邏輯式，書法是以漢字為題材的書寫藝術樣式等等。
視覺傳達設計多是以印刷物為媒介的平面設計，又稱裝潢設計。從發(fā)展的角度來看，視覺傳達設計是科學、嚴謹?shù)母拍蠲�稱，蘊含著未來設計的趨向。就現(xiàn)階段的設計狀況分析，其視覺傳達設計的主要內(nèi)容依然是GraphicDesign一般專業(yè)人士習慣稱之為“平面設計”。“視覺傳達設計”、“平面設計”兩者所包含的設計范疇在現(xiàn)階段并無大的差異，“視覺傳達設計”、“平面設計”在概念范疇上的區(qū)分與統(tǒng)一，并不存在著矛盾與對立。
人使用了最長久的時間，并有標準的產(chǎn)品目錄：各種各樣的字典。而且它還是只供人使用的產(chǎn)品，世界上有貓食狗糧賣，但尚未見供狗貓用的字典和書店。說它是“平面設計”，那是因為它是由只供平面設計用的點畫這樣的人造元件，通過平面設計的結構原理和手段，按照人類社會某種共識的理念設計出來的。而且，它有不斷豐富的專門化設計工具，從刀到筆、從彩到墨等一系列獨有的工具，人們還為它發(fā)明創(chuàng)造了專有的“載體”和“產(chǎn)品處理器”，這便是人類最偉大的發(fā)明創(chuàng)造：紙和印刷術，實際上是一切文明發(fā)展的基石與最初的信息處理編碼方法。它還和一切平面設計一樣，可以作為思想與實體的中介與檢驗標準．如同以設計圖來對照檢查某幢建筑物或某件器物那樣，也可以用“立此為據(jù)”的產(chǎn)品來對照那些“口說無憑”的言行。更重要的是，漢字是和所有的平面設計一樣的供人“看”的，是一種只需“認識”之后便可使用的平面圖形。唯一特殊的是，漢字除了與其它的平面設計相似的功能外，它自身就具備有“終極產(chǎn)品”的特征，并可以作為終極產(chǎn)品使用，完成從標識、記志、狀物、抒情、審美等諸多的直接文化功能，甚至形成了“書法”這類二階意義上的藝術門類。所以，可以這樣來看待漢字：漢字是出點畫構成的記錄人類理念的平面設計，是供書寫或類似方式處理的視覺信息符號。也可以這樣來看待許多與漢字有關的中華民族特有的東西：例如，字典是漢字庫，句子是漢字邏輯式，書法是以漢字為題材的書寫藝術樣式等等。
樂理基礎：音樂理論的基礎知識，音程、和弦、調試調性的講解及和聲的編配等，重點培養(yǎng)學生的音樂素質為后面的語音編輯課程打下良好的基礎
在排版設計中，不斷重復使用的基本形或線，它們的形狀、大小、方向都是相同的。重復使設計產(chǎn)生安定、整齊、規(guī)律的統(tǒng)一。但重復構成的視覺感受有時容易顯的呆板、平淡、缺乏趣味性的變化，故此，我們在版面中可安排一些交錯與重疊，打破版面呆板、平淡的格局。
CorelDraw：設置工作環(huán)境、工具箱和調色板、基本矢量圖形的繪制、輔助面板的使用、輸入輸出文件、基本文本操作、輪廓線和填充效果、特殊效果的制作、CI手冊的制作、結構復雜的物體
3DMAX高級動畫設計：游戲角色設計、游戲場景設計、多邊形及面片高級建模、角色材質與貼圖、骨骼與皮膚技術、高級角色動畫插件Characterstudio、動力學插件Reactor
正后像是神經(jīng)正在興奮而尚未完成時引起的，負后像則是經(jīng)興奮疲勞過度所引起的，因此它的反映與正后像相反。例如：當你長時間（兩分鐘以上）的凝視一個紅色方塊后，再把目光迅速轉移到一張灰白紙上時，將會出現(xiàn)一個青色方塊。這種現(xiàn)象在生理學上可解釋為：含紅色素的視錐細胞，長時間的興奮引起疲勞，相應的感覺靈敏度也因此而降低，當視線轉移到白紙上時，就相當于白光中減去紅光，出現(xiàn)青光，所以引起青色覺。由此推理，當你長時間凝視一個紅色方塊后，再將視線移向黃色背景，那么，黃色就必然帶有綠味。
　　設計素描的目的和思維觀念不同與傳統(tǒng)素描那樣單純?yōu)榱嗽煨投�造�?主要是培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維,更好地發(fā)揮其主觀能動性。培養(yǎng)學生將頭腦中形形色色的物體進行構思并形象化,記錄于畫面中,通過選擇、添加、刪略等藝術的修改與處理,讓學生理解性的去造型,創(chuàng)造性的去描繪。設計素描的思維觀念并非盲目放縱抽象藝術創(chuàng)作的思緒,任意剪裁抽象形態(tài)。旨在啟發(fā)和引導作畫者如何認識、組構、創(chuàng)想形體,并非無依無據(jù)的構思。而是多方位的、由表及里的、生動的創(chuàng)新地表現(xiàn)物體。例如以畢加索為代表的立體派是利用多點透視的觀察方法將物體“分解”。在此過程中,他拋棄了明暗透視的抽象方法,將對象簡單化重組,注入新的理解和思維,并表現(xiàn)于平面之中。雖然畫面有可能是抽象怪誕的,但具有更強的藝術說服力和感染力。所以設計素描要表達的是一個全新的、賦予藝術生命力的,具備“抽象因素”的形體。一張畫的表面效果和“技巧”并不是關鍵,重要是學會一種新的理念并用以指導方法。讓同學們嘗試著尋找某種適應自己的方法。
青島有SketchUP基礎學校嗎網(wǎng)站建設案例解析：欣賞并解析國內(nèi)外知名網(wǎng)站的設計風格及流程、確定網(wǎng)站的建設目標、網(wǎng)站的需求分析、網(wǎng)站的內(nèi)容和功能設計、網(wǎng)站的信息結構設計、可視化設計、對網(wǎng)站開發(fā)相關問題的考慮、如何對網(wǎng)站進行管理、維護和升級
結構是字體構成的法則，以什么法則來組建字體，在字體構成中以什么形成字體的個性特色，這都要靠結構來解決。在字體構成中，變換結構是體現(xiàn)字體創(chuàng)意表現(xiàn)的主要手法。變換結構是要基于字體現(xiàn)有結構規(guī)律，通過創(chuàng)意性的變化和轉換創(chuàng)造出各種新的結構。變換字體結構可以從如下幾個方面加強探索：敢于打破、善于發(fā)現(xiàn)、多重結構、統(tǒng)一表現(xiàn)。如圖4，我們將文字的位置、外形結構變換之后，文字展現(xiàn)出另一種效果了。
攝像基礎及影像畫面藝術設計：攝像機發(fā)展概述、畫面景別、鏡頭運用、構圖技巧、角度、色彩、鏡頭調度、攝像機操作技術、影像時序構成藝術及蒙太奇技法、MTV的拍攝及制作技巧、專題片的拍攝及制作技巧

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