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可得到實現而不會丟失當前的工作。通過Coreldraw的全方位的設計及網頁功能可以融合到用戶現有的設計方案中，靈活性十足。[1]版式設計是現代設計藝術的重要組成部分，是視覺傳達的重要手段。表面上看，它是一種關于編排的學問；實際上，它不僅是一種技能，更實現了技術與藝術的高度統一，版式設計是現代設計者所必備的基本功之一。
視覺傳達[1]設計這一術語流行于1960年在日本東京舉行的世界設計大會，其內容包括：報刊雜志、招貼海報及其他印刷宣傳物的設計，還有電影、電視、電子廣告牌等傳播媒體，它們把有關內容傳達給眼睛從而進行造型的表現性設計統稱為視覺傳達設計電影海報，簡而言之，視覺傳達設計是“給人看的設計，告知的設計”（日本《ザィン辭典》）。
2、展示設計像展覽會上每個物品的擺設以及位置等等；
感知心理學的研究為解決色彩視覺問題，心理物理學的方法為解決視覺機制對光的反映的問題，都提供了重要的前提條件。而視覺藝術所提出的色彩問題，尤其是印象派出現之后遇到的外光描繪、色彩并置對比、互補色等問題，促使理論家、藝術家運用科學方法探討色彩產生、接受及應用的規律。到19世紀下半葉，色彩學研究的專門著作開始出現，如薛夫魯爾的《色彩和諧與對比的原則》(1854)、貝佐爾德的《色彩理論》(1876)等。進入20世紀，色彩學更在現代光學、心理物理學、神經生理學、藝術心理學等基礎上獲得了長足進展。而色彩學的發展又促進了視覺藝術從19世紀向20世紀多元化時代的轉變。
AfterEffects：電影電視動畫基本原理、非線性編輯基礎知識、層的管理應用、遮罩應用、特效使用、圖像合成、校色方法、鍵控和追蹤與三維軟件聯合使用的方法、表達式簡介
1975年，由北京大學王選教授主持研制漢字激光照排系統，史稱“748工程”。1987年，方正漢字激光照排系統開始在《經濟日報》全面應用，中國出版印刷業告別“鉛與火”，迎來“光與電”。字模廠、字模、鉛字逐漸退出歷史舞臺。[3]
盡管許多文字學家、語言學家及其他的什么學家不停地研討著“漢字”，但是說穿了，漢字實際上只是中華民族的一種“平面設計產品”。說它是“產品”，那是因為它是一種可供使用與流通的作品，它甚至還具有那么一點“一字千金”的“商品性質”；而且，它的確被世界上最多的
混合字體。使用有聯系的字體（可以是一副鉛字）可以幫助避免視覺上的混亂。一次不要混合太多不同的字體，可以考慮改變字體大小，分量或字形，但不要一次改變全部三個方面。老式字體往往能與亞現代（過渡）字體混合，這是因為亞現代字體在設計時融合了老式字體的風格，同時兼備現代字體的簡單，這是字體既不相同，又能相互協調。同一份設計中的不同字體應有自己的大小和間距，以便相互之間的融合。
視覺傳達是當代新興起的一個學術概念,視覺就是我們所看到的,傳達則是通過某種形式表達出來.從大的方向主要包括:平面設計,多媒體設計,動畫設計,裝飾設計等。
視覺傳達設計這一術語流行于1960年在日本東京舉行的世界設計大會，其內容包括：報刊雜志、招貼海報及其他印刷宣傳物的設計，還有電影、電視、電子廣告牌等傳播媒體，它們把有關內容傳達給眼睛從而進行造型的表現性設計統稱為視覺傳達設計電影海報，簡而言之，視覺傳達設計是“給人看的設計，告知的設計”（日本《ザィン辭典》）。從視覺傳達設計的發展進程來看，在很大程度上，它是興起于19世紀中葉歐美的印刷美術設計的擴展與延伸。隨著科技的日新月異，以電波和網絡為媒體的各種技術飛速發展，給人們帶來了革命性的視覺體驗。而且在當今瞬息萬變的信息社會中，這些傳媒的影響越來越重要。設計表現的內容已無法涵蓋一些新的信息傳達媒體，因此，視覺傳達設計便應運而生。
首先認識一下西文字體的發展。老式字體往往有襯線，反映出傳統字體設計的特征。老式字體字母往往會有傾斜的軸線，這是鐫刻字體的鑿子類工具所特有的痕跡。過渡性字體也有襯線，但字母中粗細線條的反差沒有老式字體那么明顯，而且其軸線也趨于垂直。字體本身看起來更
2010年，發布AdobeIllustratorCS5，件可以在透視中實現精準的繪圖、創建寬度可變的描邊、使用逼真的畫筆上色，充分利用與新的AdobeCSLive在線服務的集成。AICS5具有完全控制寬度可變、沿路徑縮放的描邊、箭頭、虛線和藝術畫筆。無需訪問多個工具和面板，就可以在畫板上直觀地合并、編輯和填充形狀。AICS5還能處理一個文件中最多100個不同大小的畫板，并且按照愿組織和查看它們。增加了新的功能:在透視中實現精準的繪圖、創建寬度可變的描邊、使用逼真的畫筆上色，充分利用與新的AdobeCSLive在線服務的集成等。。
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